1.改善蓝天影调和色调。 偏振镜可在不或基本不影响景物部分原有影调如明暗对Lb、黑白反差和色调如色彩还原、色彩对Lb的情况下，阻挡部分偏振天光。因而偏振镜可压暗有偏振光的蓝天的亮度和影调。这既可把天空影调调节得更合适、更恰当，又缩小了天空与地面景物间的反差，使二者间的反差和影调更趋平衡、合谐。同时，偏振镜还可改善蓝天的色调，使彩色照片中的蓝天更蓝、饱和度更高，从而使白云更加突出、更加鲜明。 由于整个蓝色天空中，与阳光投射方向成90。的区域上偏振光最强也最多，故早、晚时在南、北方和天顶的天空散射光中，以及中午时在北、东、西方我国南部夏天还包括南方的天空散射光中均含有大量偏振光。显然，在用偏振镜调节和控制蓝色天空的影调和色调时，欲获得最佳效果，宜使拍摄方向正好与阳光投射方向相垂直即让摄影者食指与拇指间成90。角，当食指指向太阳时，则摄影者拇指所指方向之蓝天中的偏振光最多，此时用偏振镜拍摄可获得压暗蓝天的最佳效果。参见图5—5中所示。 用黑白胶片拍摄风光照片时，把偏振镜和黄滤光镜组合后使用，可获得蓝天呈深灰色、而白云鲜明、突出的画面效果。 2.模拟夜景效果。 在黑白摄影中，由于偏振镜可压暗有偏振光的蓝天影调，故常与红滤色镜配合，在阳光下用黑白胶片拍摄模拟月夜效果的画面曝光应适当不足。 在彩色摄影中也常用偏振镜压暗蓝天影调，以在阳光下模拟夜景效果。拍摄时面对与阳光成90。角的蓝天方位，在不加雷登85B的前提下用灯光B型彩色胶片直接拍摄，并通过摄影镜头前的偏振镜把天空影调压暗。为模拟出逼真的月夜效果，拍摄时应使天空曝光不足约1.5级左右，并可用3200K色温的灯光对人物脸部的受光面和背光面，进行各自适当的补光照明。用此法拍摄时虽可进行推拉运动摄影，但不宜进行水平摇摄，以免摇至不同方位角处时，天空密度的变化使影片的模拟“穿帮”。 3.改善非金属物体表面耀斑部位的影像清晰度、质感和色彩饱和度。 当一般白光照射到普通物体上时，物体表面将会吸收一部分色光而反射另一部分色光，从而使人眼能从被反射的色光获知该物体的固有色。但是当高强度的白光如室外阳光照射到光滑物体表面时，物体除反射出一部分反映物体固有色的色光外，还会把光源发出的全部色光中的相当一部分无吸收地直接反射出若光源为阳光则这部分反光为不显任何颜色的白光。在光滑物体的高光部位，后一类反光的强度远远大于前者，从而使物体高光部位形成亮斑、耀斑，淡化了物体本身的色调，使之偏向甚至呈现为光源色，从而使该处物体的色彩饱和度显著下降。例如，阳光下小汽车车顶表面高光部位反射出强烈白光，以至常使该部位的车身颜色不饱和。又如，带露珠、水珠的湿草地的绿色常显得较浅淡，晴天下的某些绿叶、绿草地围大量反射蓝色天光，而呈现出偏淡蓝色冷调的倾向。 很多东西都会反光:天空、地面、水面、玻璃、光滑的桌面，包括花草树木和人的皮肤等等，相对光滑的表面都会反射光线。拍摄这些物体的时候都需要使用偏光镜吗？理论上是这样的，特别是在拍摄水面以下或者玻璃橱窗里的物体，偏光镜可谓是必不可少的。对于室内灯光，偏光镜也能起到同样的效果。利用偏光镜可以消除木桌等非金属表面的反光特性，过滤桌面反射的光线，但对金属的反光则没有影响，既能避免桌面反光影响主体，又将金属器皿的质感表现了出来. 在强烈的阳光下拍摄时，由于天空、地面，特别是柏油路面很容易反射阳光，所以最好加上偏光镜进行拍摄。 阴天拍摄时，偏光镜也很有用。因为阴天的天空可以看作是一个巨大的光源，光滑的物表面就会反射出天空的亮光。如果不希望这些亮光留在我们的照片里，就应该使用偏正镜。 注意:使用偏光镜时，由于需要转动滤镜，不方便使用遮光罩，应尽量使相机处于阴影中拍摄；在安装了偏光镜后，会降低镜头的通光量，自动模式、光圈优先和快门优先模式下相机会自己做出调整，但如果是手动曝光的话就要注意适当调整曝光补偿。从这点上来说，偏光镜在某些不得已的时候也可以当作减光镜来使用。大约相当于ND4的效果。 偏光镜ＰＬ与反射面玻璃窗或水面成３０－４０度角地使用在消除反光方面能获得最大的效果，而以９０度角直于反射面使用效果很少或无效果． 为了增加蓝天色浓度，当太阳在天空中处于３０－４０度角，而相机直于阳光时ＰＬ偏光镜获得最大的效果．中午太阳在头顶上或与地面成果９０度角，这时偏光镜的效果最少．这些效果从相机的观景窗中很容易看到．检查效果只需简单地转动偏光镜。