答；1，感光剂是指在摄影中能够纪录光学影像的( A，感光能力 B，感光材料 C，感光物质 ) . D 摄影暴光 ) . 2，感光材料的感光能力和卤化银晶体的大小有( A，直接关系 B，变化关系 C，间接关系 D，转化关系 ) . 3，光线在两种介质面上的传播遵守反射定律和( A ，直射定律 B，折射定律 C，入射定律 D，曲射定律 ) . D，3200K 4，灯光型彩色片宜什么色温的灯光下拍摄( A，5500K B，3500K C，3100K 5，显影是指感光材料曝光产生潜影后，在显影液中进行处理，产生出可见 ( )的过程. B，实影像 C，金影像 )的速度加快. C，抑制 ) . D，相近 D，显影 D，银影像 A，潜影像 6，促进剂的作用是使( A，定影 B，银盐 7，镜头的焦距长短与成像的大小( A，相等 B，不相等 C，相反 8，感光乳剂层是感光材料最( A，主要 B，高级 )的部分. C，核心 D，次要 )的过程. D，银像 ) . D，形象造型 9，摄影曝光的过程，同时也是感光材料形成( A，影像 B，潜影 C，感光 10，人像摄影长期以来形成的造型特色是( A，动态造型 B，静态造型 C，景物造型 11，镜头的主要作用是使( A，潜影成像 B，静态造型 ) . C，景物成像 D，艺术成像 12，密度是指感光材料经曝光，冲洗后( A，变深 B，变灰 C，变黑 )的程度. D，变调 ) . D，造型效果 13，人像摄影更主要的是通过照明产生( A，透视效果 B，形象效果 C，基调效果 14，人像摄影光比决定( A，基调 B，反差 ) . C，影调 D，曝光 ) . D，深浅效果 15，人像摄影的不同距离，产生不同的( A，远近效果 B，空间效果 C，透视效果 ) . 16，人像摄影的照明，不单是为了( A，照明 B，效果 C，造型 D，曝光 )和层次在感光片上表现出来. D，质感 )决定的. D，明亮度 17，曝光的目的是为了使被摄影的( A，影纹 B，影像 C，影调 18，摄影镜头成像的明亮程度，是由镜头的( A，孔径 B，透光力 C，光圈 19，关于高调和低调，任何一张照片都有一个基调，它一般是由三个因素 决定的.一是:被摄对象的穿着打扮和环境色素的配置.二是:用光.三 是: ( ) . B，后期加工 C，增减曝光 D，影调变化 ) . A，随其自然 20，摄影构图是指摄影师凭借摄影表现方法的一种( A，造型手段 B，表达意图 C，风格手段 D，效果手段 21，摄影造型的手段与其他视觉艺术很( ) . A，相同 B，不相同 C，接近 D，统一 ) . D，集射光 22，处理软调(低反差)照片的要领是( A，散射光 B，低射光 C，高射光 23，当物体垂直于透镜光轴平面时，光线穿越透镜后，在像范围内所形成 的像点是排列在一弧形的曲面内，这种现象就称为( A，像角弯曲 B，物体弯曲 C，像场弯曲 ) D，影像弯曲 24，镜头像角大小，也影响( A，视场感觉 B，透视感觉 )正常与否的重要因素. C，视角感觉 D，像场感觉 )和特色彩的平衡. D，结像力 25，镜头镀膜的作用是，增加透光率，提高( A，折射率 B，分辨率 C，反射率 ) . 26，碘化银的感光性能较低，呈( A，淡 B， C，灰色 D，红色 27，为了获得景物层次丰富，灯光效果强烈的夜景气氛，拍摄中常采用( )的方法. A，一次拍摄 B，二次曝光 C，三次曝光 D，多次曝光 ) . 28，为了使显影剂不被氧化，显影液中所用的保护剂是( A，亚硫酸钠 B，硫化钠 C，几奴尼 D，亚硫养 29，对于曝光不是的胶片，用延长显影时间的办法来补救都是( )的. A，正确 B，不正确 C，相同 D，可行 30，透视是指平面造型艺术上，显露或隐掩再现远近，前后，深浅， ( ) ，厚薄等立体的视觉现象. A，真实 B，凹凸 C，高低 D，长宽 31，光线是人们观察客观世界和感知客观对象的根本条件，也是摄影艺术 创作中( )的基础. B，画面结构 C，影调结构 D，艺术效果 A，光线效果 32，在摄影光学镜头中，凹透镜是不能单独使用的，但在复式透镜中，凹 透镜起着( A，增加 )各种像差的重要作用. B，远近 C，校正 D，前后 )效果. 33，均衡是摄影构图中造型之一，配合构成的一种( A，视野 B，特殊 C，视觉 D，立体 34，一般照相馆常用的副光，习惯只有阳副光和( A，辅助光 B，阴副光 C，侧副光 )两种. D，前副光 )的质感. 35，照相光源的造型任务是表达空间感，立体感( A，立体结构 B，画面结构 C，表面结构 D，像面结构 ) 36，光是一种电磁波，但人眼可能着得见的，只有波长范围从( 毫微米(mm) . A，380-780 B，280-580 C，680-980 D，480-880 37，不同波长的可见光，在我们的眼睛中产生不同的颜色感觉，但是光波 最短的颜色是( A，红色 ) . B，紫色 C， D，青色 ) . 38，显影剂的作用是使已曝光的卤化银还原产生( A，潜影 B，影像 C，金属银 D，氧化银 ) . 39，从镜头像方主点到像方焦点的距离，称做像方( A，焦距 B，焦身 C，景深 ) . D，焦点 40，彩色感光胶片自前可以分几类( A，3 类 B，4 类 C，6 类 D，5 类 ) . D，软硬散射 ) . 41，光质在摄影行业被称之为光线的( A，软硬会聚 B，聚散柔和 C，软硬聚散 42，硼酸盐，碳酸盐在感光材料冲洗当中起什么作用( A，促进 B，停显 C，显影 ) . D，高层片 D，定影 43，什么胶片，只能感受兰紫色光( A，金色片 B，色盲片 C，分色片 44，光线在均匀透明介质中，按直线传播，是光线的( A，反射规律 B，传播规律 C，线条规律 ) . C，28cm ) C，d-76 ) . C，像距 D，场距 ) . D，1:36 D，F-5 D，105cm D，折射定律 ) . 45，普通广角镜头的焦距是( A，19cm B，24cm 46，彩色胶卷的冲洗药液是( A，c-41 B，d-72 47，焦点到透镜的距离称为( A，物距 B，焦距 48，较好黑白片的宽容度，有的可达到( A，1:98 B，1:68 C，1:128 49，在 1896 年，德国蔡司公司设计并制造了第一代的( A，非对称式 B，对称式 C，半对称式 D，自动式 )镜头. 50，彩色负片的宽容度在 1:32-( A，54 B，28 C，82 )左右. D，64 51，在曝光控制方面，通常是先选定( ) ，以确保动体的影像清晰. A，光圈大小 B，物体远近 C，胶片感光 D，快门速度 52，在人像摄影上， 利用人物的发型，衣领及各种( 到对称或不对称，平稳或不平稳的作用. A，陪称物 B，环境 C，物体 D，光线 )都可以起 53， 人物脸部闪耀光斑的显示或消失 ， 是通过光源照射位置的 ( 而产生的. A，入射角 B，反射角 C，直射角 D，折射角 ) 54，线形在人像摄影构图中，是( )的姿势形态的造型结构. A，主体和陪衬 B，陪衬和陪衬 C，主体和主题 D，主体和造型 55，人像摄影照明，除了达到暴光外，更重要的是通过用光达到确定 ( )的作用. B，人物 C，造型 ) . C，侧射光 ) D，反射光 D，效果 A，基调 56，摄影绝大多数是利用( A，折射光 B，自然光 57，光影和色彩可以说是画面的( A，调影和调色 B，明暗和深浅 C，明暗和冷暖 D，红黄和蓝绿 58，人像摄影应充分运用调配角度，距离，空间的作用，才能取的良 好的 ( ) A，视觉效果 B，透视效果 C，深度效果 D，距离效果 59，色的对比必须以( A，光 B，影 )为基础 C，明 D，艳 60，当物体垂直于透镜光轴平面时，光线穿越透镜后，在像范围内所 形成的像点是排列在一弧形的曲面内，这种现象就称为( A，物体弯曲 B，像点弯曲 C，像场弯曲 ) D，视场弯曲 61，在实践摄影中，被摄体所在的一侧空间称物体空间，被摄体结成 影象所在的侧空间称为( A，像空间 B，深度空间 ) C，景物空间 D，影空间 62，我们生活环境中的空气，水和玻璃片透明体都能够传播光线的物 质，叫作( ) A，光影介质 B，透明介质 C，空气介质 D，玻璃介质 63，各种光源有各种不同的色温，它对照拍曝光有很密切的关系，特 别是在彩色照相中， ( )是反映光色的很重要的一个因素. A，掌握影调 B，掌握光线 C，掌握色温 D，掌握曝光 64，影色布局的基本规律是( 基调，空间，平衡的配置. A，突出画面 B，突出主体 C，突出中心 D，突出光影 65，拍摄风光照片加用柔光镜或柔光纱，能增强( A，透视感 B，柔和感 C，朦胧感 ) ) 烘托主称， 影色的丰富多样和统一， D，空间感 )的 66，所谓正确曝光只是相对而言，绝对的正确是( A，存在 B，不存在 C，有范围 D，很高 67，各种滤色镜的不同颜色，是由各种不同的( A，度镆 B，色彩 C，色素 D，颜色 )构成的. 68，彩色反转片曝光的规律是，曝光量稍微增多，影像密度就 ( A，略大 ) B，略小 C，适中 D，较高 69，数码相机中的 CCD 芯片(或 CMOS 芯片) ，起着类似传统摄影中 胶片( )的作用. A，感光 B，曝光 C，光化 D，拍摄 70，在摄影光学镜头中，凹透镜是不能单独使用的，但在复式透镜中， 凹透镜起着校正各种( A，色差 B，像差 )的重要作用 C，视差 D，焦差 )镜头 D，广角 71，现代相机所使用的镜头大多( A，变焦 B，标准 C，正光 72，天塞镜头由( 一. A，罗道夫 )于 1902 年制成，是世界上最著名的镜头之 B，卡而丝 C，米纳 D，罗斯夫 73，由光源发出的光在一定距离和面积上通过光的辐射能量，即为( ) A，光照量 B，光流量 C，光通量 D，光亮度 74，从感色性上着，感光片的发展是色盲片―分色片―全色片――( )这样一个过程. A，专业片 B，幻灯片 C，紫外片 D，红外片 )左右. D，128 75，彩色负片的宽容度在 1:32―( A，46 B，84 C，64 76，数码相机的性能高低，主要是通过分辨率，色彩深度，感光度三 个技术指标和( )来鉴别. A，相机质量 B，成像效果 C，镜头效果 D，成像原理 77，人像摄影的照明，不单是为了( A，调影 B，美化 C，定调 ) . ) . D，曝光 78，光线不能成为独立的( A，艺术造型 B，艺术效果 C，表现质感 D，美化形象 79，灯光人像摄影必须用多个光源分工配合照明，才能起到源于而又 高于( A，直射光 )的照明效果. B，自然光 C，漫射光 D，太阳光 ) 80，阴副光的任务是配合主光，对脸部阴暗面的辅助照明调整( A，明暗反差 B 明暗层次 C，明暗质感 ) D，环境反射 81，合影照射布光应特别注意什么( A，光比 B，亮度 C，反差 D，均匀 ) 82，什么是摄影构图中的一个重要组成部份( A，光比 B，影调 C，反差 D，透视 ) 83，什么是所有线条中最宁静的线条( A，直线 B，主线 C，横线 D，水平线 ) 84，黑白底片反差过大，调整反差，应选用什么相纸( A，较硬 B，软性 C，中性 D，硬性 ) D，软光 ) D，偏黄 85，什么可以改变画面结构主体( A，影调 B，光比 C 光量度 86，色温低，彩色摄影的画面会( A，偏红 B，偏橙 C，偏兰 87，小型相机按机身的样式及结构可分为，折合式( A，换镜式 B，镜筒式 C，复合式 )和反光式. D，反射式 88，非球面镜头一方面有利于进一步增大镜头的有效口径，另一方面 有利于提高镜头的( A，结像 B，分辨 )质素. C，影象 D，拍摄 89，摄影镜头通常由( 门部分. A，UV 镜组 B ) ，光圈和镜头筒三部分组成，有的还包括快 色镜组 C 透镜组 D 凹凸镜组 90，在摄影曝光上称之为倒易律失效的概念是以同样的曝光量作用于 同一种感光胶片，而产生不同的() A，效果 B，反差 C，质感 D，密度 91，感光片的 GB 制和 DIN 制是采用对数值.每增加三个数字，感光 能力则提高() A，四倍 B，二倍 C，五倍 D，一倍 92，人像照相在表现内容和表现的方法等表面，有很多特点. 第一，表现题材是人.第二， ( A，夸张性 B，特殊性 ) ，第三，瞬间拍摄完成. D，真实性 )的现象. C，代表性 93，超焦点距离又称超焦距，是景深理论中一个较为( A，实际 B，特殊 C，真实 D，像距 94，画面构图上，主体必须具有代表性， ( 很好的说明，引荐，美化作用. A，典型性 B，生动性 C，现实性 ) ，陪体必须要为主体起 D，实用性 95，人像摄影是摄影艺术的( 物. A，核心 B，组成 )部分，它是审美欣赏的一种精神产 C ，重要 D，中心 )主要决定于光圈口径的 96，从使用的角度来说，超焦点距离的( 大小和镜头焦距的和长短. A，远近变化 B，大小变化 C，高低变化 D，深度变化 97，婚纱摄影最常见的用光方式就是采用顺光和( A，平光 B，前侧光 C，侧光 D，侧逆光 )拍摄. 98，拍摄轿车或客车应先观察车辆的线条造型，一般可选择与车身成 ( )左右斜侧和略俯的拍摄位置为宜. B，60° C，45° D，50° A，30° 99，侧逆光能给画面带来更多更浓重的()从面使亮面更少而显得更 亮. A，色彩 B，阴阳面 C，阴面 D，阴暗面 100，镜头光圈具有改变照片外观的另一种功能，它会影响摄影作品的 ( ) B，清晰 C，层次 D，光比 ) D，会聚光束 A，景深 101，由一发光点发出的光束，称为( A，平行光束 B，发散光束 C，几何光束 )的产生. D，层次 102，在显影液中可以抑制( A，密度 B，灰雾 C，影调 103，感光材料在保存过程中，性能不断变化，导致( A，品质 B，感光度 C，反差 D，质量 )逐渐下降. 104，感光材料的主体结构是( A，感光乳剂层 B，防光晕层 )和它的载体. C，明胶保护层 D，明胶隔层 105，涂在乳剂表面起保护作用的() A，明胶薄膜层 B，明胶隔层 C，黄滤光层 D，背面层 106，影调是表现画面形成的基础，它是塑造物体形状体积和( )的 最重要的环节 A，层次 B，立体感 C，质感 ) D，反差 107，通过光线的不同效果增加( A，立体感 B，空间感 C，质感 D，景深 108， 正常的曝光是指底片经曝光冲洗后形成的密度能够如实的反映原 物的( ) B，光亮度 C，宽容度 D，质感 A，亮度差 109， 公民的姓名权， 肖像权， 名誉权受到侵害的， 有权要求停止侵害， 恢复名誉，消除影响，赔礼道歉，并可以要求() A，司法公证 B，赔偿损失 C，增加赔偿 D，条件赔偿 )损害的，享有 110，消费者因购买，使用商品或者接受服务受到( 依法获得赔偿的权利. A，人身，自由 B 侮辱，诽谤 C，，侮辱 D，人身财产 111，在人像摄影中，画面的形象是凭着( A，影与调 B，光与影 C，色与光 ) )的有机组合来体现的 D，影与色 112，用滤光镜可以取得特殊的( A，层次质感 B，影调效果 C，光影效果 ) D，影像效果 113，用滤光镜可以创造画面独特的( A，色光效果 B，光影效果 C，空间效果 )的影响最为突出. D，细节 ) D，色彩效果 114，影调的审美价值尤其以( A，面积 B，明暗 C，光比 115，婚纱摄影虽源于西方，但都不同于( A，东方 B，西方 C，北方 D，东西方 ) 116，产品照 的用光主要是给产品造型和表现产品的( A，层次 B，空间 C，质感 D，反差 117，暗线条表现的重要特征是将玻璃器皿的轮郭线刻画为()的线条 A，明 B，暗 C，浅暗 D，深暗 ) 测光. 118， 曝光测定对透明体来讲变得格外复杂， 我们都宜采用 ( A，散射光 B，反射光 C，折射光 D，直射光 119，正常曝光是指影像正常地反映了原景物的( 客观真实的再观. A，反差 B，影调 C，密度 D，亮度 )关系是对原景物 120，光比的大小对塑造被摄体的( A，情节 B，形象 C，体载 )有着很重要的意义. D，环境 121，室外灯光曝光量主要取决于三个因素，一是光源的强度，二是被 摄体至光源的距离;三是被摄体的受光() A，面积 B，角度 C，环境 D，质地 122，室内灯光摄影曝光控制过程和外景实景() A，不同 B，一样 C，相同 D，角度 123，曝光宽容度和胶片宽容度有关，也和景物的()范围有关. A，环境 B，层次 C，亮度 D，反差. 124，决定摄影构图的三个变量拍摄距离，拍摄方向和() A，拍摄深度 B，调影亮度 C，层次质感 D，拍摄高度 125，色彩的三要素;是指色别，明度和() A，饱和度 B，色相 C，色差 D，光源色 126，影响黑白负片显影的三个基本因素有温度，时间和() A，层次 B，搅动 C，反差 D，影像 127，摄影的这种瞬间性对( A，影像 B，影调 )起着决定性的作用. D，构图 )秩序. C，空间感 128，摄影构图是为了努力建构起画面内的( A，空间 B，视觉 C，层次 D，影调 )的主要因素 129，影调的内部细节与决定( A，影调空间 B，影调层次 C，影调结构 D，影调活力 )的一种刺激 130，色彩是宇宙中的可见电磁波通过眼睛作用于( 反应. A，大脑 B，神精 C，物体 D，环境 131，艺术创作中必具备()的表现性的成分. A，感觉 B，情感 C，逼真 D，抽象 132，艺术人像摄影的首要任务是刻划人物的内在气质及() A，精神 B，神情 C，神韵 D，姿势 133， 陪体是画面构图的基本因素， 也是帮助突出人物形象完成画面 () 的手段之一. A，空间 B，构图 C，造型 D，形态 134，利用体态造型，能增加人物的造型美感，可协调人物() A，表情 B，形象 C，体态 D，性格 )中表现 135，人像摄影中的人物立体感一般是，人物的形象所在( 的立体形态. A，空间感觉 B，三度空间 C，空间层次 D，空间环境 )的运用. 136，运用影调的表现人物主体感，也就是强调了( A，层次 B，光线 C，反差 D，空间 137， 人物姿态的角度和相机角度的变化都可使人物的 ( A，视线感 B，空间感 C，层次感 D，视觉感 ) 发生变化. 138，表现人物的质感，一方面通过调整光线，另一方面还要控制() 和冲洗. A，光圈 B，时间 C，曝光 D，反差 )有 139，翻拍复制出来的彩色照片与原照片相比，一般反差降低( 所减少. A，层次 B，质感 C，空间 D，影调 ) 140，人像摄影的姿态和神态其实都是( A，形态 B，体态 C，动态 D，视觉 )软调和硬 141，从密度的角度上来划分，照片可分为亮调，低调( 调五个大类. A，中间调 B，全调 C，冷调 D，暖调 142，摄影本来就是用光来作画，光源的光质，强度，角度( 是营造气氛的美健. A，光线 B，亮光 C，低光 D，生效 ) )等都 143，产品照的用光主要是给产品造型和表现产品的( A，层次 B，质感 C，空间感 D，影调 144， 透明体的质感表现的美健在于， 投射光的入射角小， 反射的光 ( 完的反光产生光符越明显. A，越多 B，越少 C，越集中 D，越散 ) 145，辅助光既要对暗部补光，加强片面的质感，又要强化对造型() 的刻画. A，形象 B，立体感 C，空间感 D，构图 ) 又要完美刻画造型. 146， 拍摄镜面性质被摄体时， 既要充分表现 ( A，层次 B，质感 C，空间 D，影调 147，这种镜面的反光特征，实际上可以利用不同的( 发./ ][光体或反光反的映照. B，影调 C 质感 D，造型 )和色调的 FVF CA，空间 148，背景是人像赖以成立的( ) ，是充江各种气息与信息的环境， 用环境来烘托气氛是各种世术创作一贯争取的方法. A，影调 B，空间 C，方向 D，神态 149，阴影与投影往往是( A，烘托 B，造型 )气氛的最为理想的背景. D，影调 C，特别 150，被摄人物的( )特征以及创作者的主观表现竟图与个性风格特 色，往往成为氛围处理的依据. A，体态 ，气质，表情 C，气质，表情，形象 。